21 de Marzo. Santa María de Montserrat

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Monasterio de Santa María de Montserrat (Datos Viquipedia)

Santa María de Montserrat es un monasterio benedictino situado en la montaña de Montserrat , en el término municipal de Monistrol de Montserrat (el Bages), a una altitud de 720 m sobre el nivel del mar. Es un símbolo para Cataluña y se ha convertido en un punto de peregrinaje para creyentes y de visita obligada para los turistas. El actual abad es Josep Maria Soler y Canales .
El complejo monástico, junto con las dependencias y los servicios anexos, conforma un pequeño núcleo de población que, según el censo del 2006, tenía 68 habitantes.
Historia
El origen del monasterio es incierto, pero se sitúa hacia el 880. Se sabe que, hacia el 1011, un monje procedente del monasterio de Santa María de Ripoll llegó a la montaña para encargarse del monasterio de Santa Cecilia, con lo que el cenobio quedaba bajo las órdenes del abad Oliba, de Ripoll. Santa Cecilia no aceptó esta nueva situación y Oliba decidió fundar el monasterio de Santa María en el lugar donde había una antigua ermita con el mismo nombre. A partir del 1082, Santa María pasó a tener abad propio y dejó de depender del de Ripoll.
Esta ermita se había convertido en la más importante de todas las que había en la montaña gracias a la imagen de la Virgen que se veneraba desde el año 880. El monasterio pronto se convirtió en santuario, lo que le benefició, ya que los donativos y las limosnas recibidas le permitieron ir creciendo de forma constante. A finales del siglo XII, el abad regente solicitó que se permitiera ampliar la comunidad de monjes a doce, el mínimo requerido para que pudiera ser considerada abadía.
El siglo siguiente fue el del inicio de la lucha de Montserrat para conseguir su independencia del monasterio de Ripoll. Durante el Cisma de Occidente, el priorato de Montserrat era fiel al papa de Roma, aunque el monasterio de Ripoll apoyaba Benedicto XIII de Aviñón. El rey Martín el Humano aconsejó a Benedicto XIII que convierte Montserrat de priorato en abadía y pusiera al frente como primer abad Marco de Villalba, que lo era de Ripoll desde el 1408. El 10 de marzo de 1.409, una bula papal de Benedicto XIII creó la abadía de Montserrat. Con todo, Ripoll seguía manteniendo ciertos privilegios sobre Montserrat. Con tenacidad, su primer abad consiguió una bula del papa Eugenio IV, el 11 de marzo de 1431, que liberaba definitivamente Montserrat de toda servidumbre.
El 1.493, Montserrat perdió de nuevo la autonomía. El rey Fernando el Católico envió al monasterio catorce monjes procedentes de Valladolid y Montserrat pasó a depender de la congregación de esta ciudad castellana . Durante los siglos posteriores se sucedieron los abades catalanes y castellanos, y también los abades comanditarios no residentes, entre los que cabe destacar el cardenal Giuliano della Rovere, futuro papa Julio II . Ese mismo año 1493, un fraile de la orden de los mínimos, antes ermitaño de Montserrat, Bernat de Boïl, acompañó Cristóbal Colón en uno de sus viajes a América, lo que propició la expansión del culto a la Virgen de Montserrat en ese continente.
El siglo XIX fue especialmente trágico para Montserrat: fue incendiado dos veces por las tropas napoleónicas, en enero de 1809, cuando el general Desveaux, con 800 hombres, llegó al monasterio, pero perseguido por el somatén, el destacamento francés fue destruido, ya partir del 25 de julio del 1811 cuando lo tomaron las fuerzas del mariscal Suchet, y el 1812. El 1835 sufrió la exclaustración a raíz de la desamortización de Mendizábal, fue saqueado e incendiado y se perdieron muchos de los tesoros.
La exclaustración duró poco y el 1844 se restableció la vida en el monasterio. La congregación de Valladolid había desaparecido, por lo que Montserrat volvió a recobrar la independencia eclesiástica. A partir del 1858, bajo la guía del abad Muntadas, el edificio entero se tuvo que restaurar, ya que no habían quedado más que las paredes. Desde el año 1862, la comunidad montserratina pertenece a la Congregación de Subiaco de la Orden de San Benito, de la que es uno de los principales monasterios.
Durante el franquismo, después de un período cercano al nuevo régimen, el monasterio tomó, a partir de las fiestas de entronización de 1947 y coincidiendo con el abad Aureli M. Escarré, una actitud catalanista y se convirtió en núcleo de resistencia antifranquista.
Desde entonces, el monasterio de Santa María de Montserrat no ha dejado de crecer, y actualmente contiene una de las mejores bibliotecas del país, con casi 300.000 volúmenes y 400 incunables. La congregación actual está formada por setenta y seis monjes, repartidos entre Montserrat, el Miracle y Cuixà. Además, en el monasterio viven los niños que componen la Escolanía de Montserrat, considerada la escuela de canto más antigua de Europa, ya que se fundó en el siglo XIII.
Entre muchos otros premios en reconocimiento de su labor religiosa y cultural, en el año 1983 le fue concedida la Cruz de San Jorge, y el 1997, la Medalla de Oro de la Generalidad de Cataluña.
El 15 de abril del 2016 , el monje de Montserrat Manel Nin fue consagrado como Exarca de los católicos griegos de rito bizantino.
Descripción
El conjunto de edificios del monasterio de Montserrat están protegidos como bien cultural de interés local. Principalmente, son dos bloques de edificios: por un lado, la basílica con las dependencias monacales, y, por el otro, los edificios destinados a atender a los peregrinos y visitantes. Otros elementos que conforman el conjunto son las capillas que rodean el conjunto central, las ermitas, las estaciones del Viacrucis y los Misterios, las estatuas monumentales, los monumentos a catalanes ilustres y fondo marianas.
La nave
La basílica de Montserrat es de una sola nave, construida el siglo XVI con una estructura aún gótica. Las pilastras, balaustradas y ornamentación, sin embargo, responden a modelos renacentistas. Del antiguo conjunto románico, sólo queda una portada que ahora es situada, entrando en la iglesia, al comienzo del lateral derecho del claustro construido en atrio de la basílica. Está formada por cinco arquivoltas en degradación, cuatro de las cuales apoyan en columnas a partir de una imposta (en parte restaurada); la última imposta protege todo el portal y está parcialmente destruida. La iconografía que se encuentra en la decoración escultórica opone el Antiguo y el Nuevo Testamento: Sansón con los leones y Adán y Eva, por un lado, y escenas de la Virgen María y la vida de Jesús, por el otro. También hay gran variedad de animales y monstruos, y decoración vegetal. En el tímpano hay una imagen de la Virgen de época posterior.
Tras el incendio de 1808, sólo restar la nave, y se perdió toda la decoración y las obras de arte que había. Fue restaurada completamente al siglo XIX por Puig i Cadafalch, con una ornamentación abigarrada, de un estilo entre ecléctico y neobizantino, con elementos modernistas que alteraron la línea original de la basílica. Los muros y la bóveda fueron recubiertos de pinturas, se añadieron arcos de estuco, cuadros y esculturas de autores de finales del XIX y principios del XX como Josep Llimona y Alexandre de Riquer (autor de las grandes pinturas del presbiterio, alrededor del camarín).
Alrededor de esta única nave hay varias capillas. La nave es sostenida por unas columnas centrales, con tallas de madera de José Limón. En la cabecera se encuentra el altar mayor y el corazón . Sobre el altar mayor cuelga una lámpara con un crucifijo de marfil de gran valor artístico; es una obra florentina del primer Renacimiento y llegó al monasterio en 1920, procedente de Roma. Se ha atribuido a Lorenzo Ghiberti y recientemente se ha publicado un estudio que la atribuye a un joven Miguel Ángel.
La zona de la cabecera, que incluye el camarín, fue diseñada en un estilo neorrománico con tres ábsides; el central está profusamente decorado con elementos propios del románico del siglo XI (arquerías ciegas, bandas lombardas y ventanales de medio punto) y del siglo XII (rosetones). Esta obra fue ejecutada por Francisco de Paula del Villar, y en su realización colaboró Antoni Gaudí.
Exterior
La fachada de la basílica de Montserrat tiene un fondo de piedra tallada en sillares, con la decoración escultórica superpuesta, al igual que fachadas platerescas como la de la Universidad de Salamanca. La parte inferior es de formato horizontal y está dividida en tres franjas verticales. En cada franja se abre una puerta con un tímpano esculpido y las franjas están separadas por columnas corintias que sostienen un entablamento; estas columnas están en un plano más avanzado que las puertas, de este modo se crea un ritmo ondulante. La parte superior de la fachada está dispuesta de forma vertical y no ocupa toda la anchura de la fachada, como en la parte inferior, sino el centro. Aquí, primero están las figuras de Jesús con los doce apóstoles con doseletes individuales; por encima hay un gran rosetón, flanqueado por columnas y relieves, y, a un nivel superior, un reloj. Por último, hay una cruz. Toda la fachada, excepto el fondo, que se puede ver a ambos lados de la parte superior, está profusamente decorada con relieves, columnas de diferentes tipos, entablamentos, jarrones y pináculos.
La fachada del monasterio de Montserrat da a la plaza de Santa María, centro de todo el conjunto de Montserrat, alrededor de la cual se distribuyen los principales edificios (monasterio, biblioteca, claustro gótico, museo, dependencias de los peregrinos). La fachada contribuye a la monumentalidad del conjunto y centra el eje del espacio urbanístico con un cuerpo rectangular y horizontal que reproduce en el primer piso las tres arcadas de medio punto que en la parte inferior dan acceso al atrio. En un lado se alza una torre cuadrada con ventanas cuadradas en cada piso, excepto en la parte superior, donde se abren grandes aberturas de arco de medio punto. La fachada se complementa con tres relieves del escultor Rebull en que se representa a san Benito, la proclamación del dogma de la Asunción de María por el Papa Pío XII y San Jorge.
Del antiguo claustro gótico, sólo se conservan dos alas, que dan a la plaza de Santa María. Están formadas por dos pisos de galerías separados por un espacio enmarcado por dos cornisas donde se abrieron unos pequeños rosetones. El primer nivel está formado por arcos apuntados sostenidos por capiteles figurados y columnas estilizadas, agrupadas en haces de cuatro, que reposan sobre un zócalo interrumpido únicamente para permitir el acceso al interior de la galería en dos lugares, cerca del ángulo que forman las dos alas. Los capiteles representan temas de la vida profana, así como los escudos de Montserrat y el del abad constructor. El segundo piso está formado por unas galerías de arcos de medio punto rebajados sostenidos por finas columnas.
Por la parte exterior se distribuyen diversas plazas que sirven para ordenar el conjunto de edificios en la orografía escarpada de la montaña. La plaza de Santa María es la principal y da acceso al monasterio; es obra también de Puig i Cadafalch. Desde la plaza se puede observar la nueva fachada del monasterio, construida por Francesc Folguera con piedra de la montaña. A la izquierda se pueden ver los restos del antiguo claustro gótico.
En la plaza del Abad Oliba están los edificios que sirven para albergar los peregrinos y los turistas, con las llamadas celdas y un hotel de tres estrellas. La plaza está presidida por una estatua de bronce dedicada al fundador del monasterio, obra 1933 del escultor Manuel Xuclà .
Interior
En el interior de la basílica de Montserrat hay diferentes elementos escultóricos, como el sepulcro de Bernat de Vilamarí. Se trata de un monumento funerario de mármol que presenta, en el cuerpo central, el vaso funerario con la cubierta decorada con la figura yacente del difunto recostado sobre una almohada. El acoge un arco de medio punto con un bajo relieve que representa la Virgen con el Niño y dos ángeles a ambos lados. Bajo el sepulcro y separadas por columnas están representadas tres figuras femeninas. Dos grandes pilares macizos flanquean este cuerpo central y en cada uno hay dos pares de nichos que albergan figuras femeninas (santas con sus atributos). Todo el conjunto está coronado por la figura de Dios flanqueado por dos angelitos. Todos los elementos decorativos y arquitectónicos son propios de la escultura renacentista del siglo XVI.
El sepulcro de Don Juan de Aragón es un conjunto funerario hecho con mármol napolitano que representa la figura del difunto en el centro de la composición, arrodillado, con las manos juntas y con sus armas de caballero, colocado sobre su propio sepulcro . Este es sostenido por dos atlantes que a la vez aguantan el escudo familiar. Todo el conjunto es enmarcado por un arco de medio punto que genera una corta bóveda de cañón sostenida por dos columnas salomónicas con capiteles corintios y dos pilares con ornamentación vegetal que reposan sobre un zócalo decorado con una guirnalda seguida y unos ángeles. Entre los capiteles y el arranque del arco hay un friso con cornisas llenas de decoración vegetal. El arco genera la bóveda decorada con paneles que imitan la marquetería, y acoge el tema de la Epifanía.
Situada en el interior de la iglesia del monasterio, en el camarín, está la imagen de Virgen de Montserrat . Es una escultura de estilo románico que muestra la Virgen que sostiene al niño Jesús en su regazo; ambos coronados. La mano derecha de la Virgen lleva la bola y con la izquierda sostiene el hijo, que bendice con la mano derecha y con la otra sostiene la piña. La imagen hace 95 centímetros de alto por 35 centímetros de ancho. Está hecha de madera policromada. “La Moreneta” es una de las vírgenes negras más conocidas y veneradas. Se accede al camarín por una escalinata profusamente decorada con esculturas de Enric Monjo , mosaicos y pinturas de Josep Obiols . El trono de la Virgen es una notable pieza de platería. En la parte trasera de la sala del trono se encuentra el llamado camarín circular, cuya bóveda está decorada con pinturas de Joan Llimona.
El nuevo órgano de Montserrat , inaugurado en 2010, está colocado bajo el crucero, en el lateral izquierdo de la basílica, por donde salen los monaguillos y los celebrantes, y sustituye el antiguo órgano de 1958, que continúa situado en la parte trasera de la basílica.
Claustro y refectorio
El claustro del monasterio es obra del arquitecto Josep Puig i Cadafalch . Es de dos pisos sostenidos por columnas de piedra. El piso inferior se comunica con el jardín y dispone de una fuente en la parte central. En las paredes del claustro se pueden ver piezas antiguas, algunas del siglo X . El jardín, muy extenso, incluye la capilla de Sant Iscle y Santa Victoria, románica, accesos a los edificios del noviciado y la escolanía y varias esculturas, como la de mármol del Buen Pastor de Manolo Hugué o algunas de las esculturas que José de San Benet hizo en el siglo xVIII por el campanario del monasterio y que nunca se instalaron.
El refectorio es del siglo XVII y fue reformado en 1925 por Puig i Cadafalch. La parte central aloja un mosaico con la representación del Cristo de San Clemente de Taüll , mientras que en el lado opuesto se puede ver un tríptico con escenas de la vida de san Benito , pintadas por Josep Obiols . El monasterio dispone de un importante museo dividido en tres secciones: la sección prehistórica , en la que se exponen diversos hallazgos arqueológicos de la misma montaña de Montserrat; el museo del Oriente Bíblico , con materiales arqueológicos relacionados con la Biblia , y la pinacoteca , con obras de los siglos XVI al XIX . Entre las pinturas del museo hay obras del Greco , Caravaggio , Dalí y Picasso .
La Virgen de Montserrat,la Moreneta
Según la leyenda, la primera imagen de la Virgen de Montserrat la encontraron unos niños pastores en una cueva en 880, después de haber visto una luz en la montaña. Cuando el obispo supo la noticia, intentó trasladar la imagen hasta Manresa, pero no se pudo hacer, ya que la estatua pesaba demasiado. El obispo lo interpretó como el deseo de la Virgen de permanecer en el lugar donde se la había encontrado, y mandó que construyeran la ermita de Santa María, origen del monasterio actual. La primera noticia histórica que se tiene de la existencia de la talla de la Virgen de Montserrat es del 1327, cuando sale mencionada en el “Libro Rojo” de la abadía. En el siglo XVI, la talla pasó de la capilla antigua en la basílica. El año 1691, se salvó del fuego que quemaba el altar mayor y también fue protegida y escondida durante la invasión del francés en 1809. A lo largo del siglo XIX , la imagen vivió desplazamientos lejos del monasterio siguiendo las vicisitudes políticas de este siglo.
La virgen que se venera actualmente es una talla románica del siglo XII , de madera de álamo. Representa la Virgen con el niño sentado en su regazo y hace unos 95 centímetros de altura. En la mano derecha sostiene una esfera que simboliza el universo; el niño Jesús tiene la mano derecha levantada en señal de bendecir, mientras que a la izquierda tiene una piña. Excepto la cara y las manos de María y del niño Jesús, la imagen es pintada de dorado. La Virgen, en cambio, es de color negro, lo que le ha valido el sobrenombre popular de la Moreneta. El ennegrecimiento de la talla se cree que es debido al humo de las velas que durante siglos han ido quemando a sus pies en señal de veneración. El 11 de septiembre del 1881 , el Papa León XIII declaró oficialmente la Virgen de Montserrat patrona de Cataluña. También se le concedió el privilegio de tener misa y oficio propios. Su festividad se celebra el 27 de abril .

18 de Febrero. Santa María del Puig de la Creu

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El Puig de La Crey y Santa María del Puig de la Creu (Datos internet)

El Puig de la Creu es una montaña de 668 metros a caballo de los municipios de Castellar del Vallés y de Sentmenat , en la comarca del Vallés Occidental . En la cima hay un vértice geodésico y un castillo edificado entre los siglos XVI y XVII y protegido como bien cultural de interés nacional . En la parte más alta del monte está la iglesia románica de Santa María del Monte de la Creu . Ofrece una perspectiva completa de la comarca, con vistas del macizo de San Llorenç y también de Montserrat, y allí se encuentra un conjunto de edificios con forma irregular semejante a un pentágono, se desarrolla en torno a un patio central.
Santa María del Puig de la Creu es una iglesia románica del municipio de Castellar del Vallès (Barcelona) incluida en el Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Cataluña . Está situada muy cerca de Sentmenat , en la parte más alta del monte del mismo nombre , a 664 metros de altitud.
Es una iglesia de una sola nave, ábside de piedra bien trabajada y dos absidiolos. La puerta de acceso a la iglesia y el campanario de planta cuadrada están rehechos a partir del nivel del tejado de la iglesia. La iglesia está dentro de un recinto amurallado y cerrado. La combinación del ábside central con las dos absidiolos le dan, tanto interior como exteriormente, una perfecta forma de cruz. Las aberturas del edificio son una ventana al ábside, muy modificada interiormente, y dos ojos de buey en los muros de levante y de poniente, además de una pequeña abertura en el ábside norte. La puerta de acceso, en el lado norte, es de arco de medio punto. Como la ermita de Can San Pedro, se trata de una capilla rural sin ornamentación, de una sola nave con dos ábsides laterales, pero en este caso son semicirculares, formando la figura de un trébol con el central. Está dedicada a la Virgen de los Dolores.
La capilla del Puig de la Creu se encuentra documentada en el año 1192, según el texto original del “Speculum Officialatus”, aparece mencionado por primera vez en una donación de Guillem de Montcada y su mujer Guillermina al monasterio de Sant Cugat. Desde el 1337 hasta el siglo XVIII Sant Cugat fue quien se encargó de mantener el edificio. En el siglo XV tenía dos altares dedicados a San Mateo y Santa Margarita. Durante los siglos XIV-XV y XVI el Santuario del Puig de la Creu y su hospedería se encontraba en muy buen estado, especialmente en el siglo XV y fue motivo de numerosas donaciones y disposiciones testamentarias. Con el tiempo de la reforma, el fervor y el culto en los santuarios de las montañas se produce un descenso. En sus orígenes se cree que fue un monasterio de monjas o una casa de religiosas o también una casa de retiro para mujeres. Hacia el siglo XIX fue prácticamente abandonado ni siquiera se celebraba el encuentro que tenía lugar el día de Santa Margarita. Alrededor de 1925 la adquirió José Perich y Fruitós que restauró la parte baja. Benet y Ferrer y Antoni Sancho fueron los autores de la restauración. La guerra y la posguerra civil fueron motivo del nuevo abandono de la capilla incluido el que se había restaurado. Los hermanos José y Pedro Borrell Fumador, iniciaron su reconstrucción en 1951-1957. El encargado fue Domènech Borrull que edificó el nuevo campanario, muy cercano a todo el conjunto, y restauró todo lo demás. Se dice que esta iglesia fue edificada sobre el lugar donde la leyenda dice que murió el dragón de San Lorenzo.
Actualmente es de propiedad particular. Y es tradicional que los Castellar y los de Sentmenat suban el Viernes Santo.

28 de Octubre. Sant Salvador de les Espasses

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San Salvador de las Espasses (Datos de la Viquipedia)

San Salvador de las Espasses es una capilla del municipio de Esparreguera . Está situada sobre un acantilado aislado, en el punto de confluencia entre los obispados de Sant Feliu y Vic y de los términos municipales de Esparreguera , Olesa de Montserrat y Vacarisses . Documentada a partir del siglo XIV, era la antigua capilla del Castillo de las Espadas , documentado desde el año 985, y del que sólo queda el basamento de una torre circular. Está declarada bien cultural de interés nacional .
Descripción
Está situado sobre el Congost del Cairat , a la izquierda del río, arriba de una arista escarpada transversal al Llobregat. Quedan, sin embargo, tan sólo unos pocos vestigios en lo alto de la roca más alta: una pared que recorre su perfil superior y parte de una media torre o bestorre levante. Son construidas con pequeños sillares o adoquines trabados con mortero, muy abundante en un conglomerado que se adhiere a los salientes y prominencias de la roca. Probablemente datan de los primeros tiempos del castillo, no más tarde del siglo X. La capilla de San Salvador de las Espasses tiene una estructura que nos indica que, a pesar de se debía levantar en época gótica, responde a una reforma del siglo XVI. Está situada a poniente, en un lugar al abrigo, y conserva en la pared de mediodía restos de una mampostería románico de grandes sillares que debe corresponder también a la obra del castillo de las Espasses y que se podría datar hacia el siglo XII. Tiene una sola nave, de bóveda baja, y el ábside cuadrangular.
Historia
El castillo fue vendido por el conde Borrell a su fiel Guillermo, de la estirpe de los Gurb-Queralt, en una fecha que debería situarse a partir de 966 y antes del 985. EL conde y su mujer Letgarda vendieron también a Guillermo el castillo de Esparreguera, con el que formará una misma señoría. En septiembre de 985, Guillermo, que había acudido a la defensa de Barcelona donde su esposa fue prisionera por Almanzor, dio en la sede de Vic sus castillos de las Espadas y de Esparreguera. Muere Guillermo, el 933, el obispo Arnulfo con su canónica canje con Sendred de Gurb los castillos de las Espadas y de Esparreguera por el alodio de Sant Boi de Lluçanès. En adelante los Gurb-Queralt serían señores de las Espadas y de Esparreguera, hasta que a finales del siglo XII paso a manos de los Cardona, que tuvieron como feudatario Ramón de Guardia y posteriormente su hijo, Guillem de Claramunt. Al comienzo del siglo XIV los castillos fueron vendidos y fueron a parar a varias manos hasta que en 1351 los adquirió el monasterio de Santa María de Montserrat, que conservó la señoría hasta el 1836. La iglesia de San Salvador no es documentada hasta el siglo XIV. Fue reformada en el siglo XVI. En 1924 fue restaurada y se volvió a restaurar 1985.
Una leyenda vincula este castillo en una batalla que habría entregado el conde de Barcelona Ramón Borrell, en el año 1,003, contra los sarracenos: para ayudar al conde, Dios envió desde el cielo una lluvia de espadas. En realidad, el toponímico de las espadas proviene por el terreno accidentado donde se encuentra el castillo.

28 de Junio. Santa Cecilia

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Santa Cecilia de Montserrat

Santa Cecilia de Montserrat es una antigua abadía benedictina del municipio de Marganell, en el Bages, situada a levante de la montaña de Montserrat, cerca del antiguo castillo Marro, debajo de San Jerónimo, a medio camino de Can Maçana y el monasterio de Montserrat. Es una obra incluida en el Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Cataluña.
Situación
El lugar es notable por su situación en un rellano despegado orientado hacia el valle del Llobregat. El templo románico de planta basilical, con tres naves de desigual extensión y de paredes de piedra tallada encaladas ya originariamente que son culminadas con tres ábsides con arcos lombardos, se mantiene en buen estado gracias a varias restauraciones y es un magnífico ejemplar del románico del siglo XI, única parte que ha restado de las viejas construcciones.
El casal vecino ha sido rehecho casi en su totalidad, y del 1900 al 1954 residió una comunidad de monjas benedictinas, filial de San Pedro de las Puel·les, que en 1954 se trasladó al nuevo monasterio de Sant Benet de Montserrat, cerca de la Colonia Puig. Actualmente han sido convertidos hoy en refugio de excursionistas y en locales para actividades juveniles.
Descripción
Iglesia de planta basilical con tres naves, de las cuales las laterales son las más cortas que la central. La cabecera está estructurada en un ábside y dos absidiolos. Las naves están cubiertas con bóvedas de cañón y se comunican mediante 2 arcos de medio punto. En el ábside central se abren 3 ventanas de doble derrame, y una en cada absidiolo. La decoración de la cabecera es la típica lombarda, con arcos ciegos y lesenas.
Se cree que antiguamente el sistema de cubierta fue un envigado de madera, que a sustituirse por las vueltas significó tener que engrosar los muros de la nave central. El aparato es obrado en sillares sin pulir, unidos con mortero de cal. El estado de conservación de la iglesia es bueno y cuidado. En el lado izquierdo del ábside, en el interior, hay existe el graffiti de una figura, probablemente tardorromano.
Historia
La primera noticia conocida de la casa de Santa Cecilia es del 900. El monasterio fue fundado el 25 de mayo de 945 por el abad Cesari, que entre el 966 y el 981 pretendió ser el arzobispo de la Tarraconense. El 951, Cesari obtuvo un precepto del rey Luis IV de Francia, que le confirmaba la dotación inicial asignada por los condes Sunyer I y su esposa Riquilda, sus protectores.
El 956 fue sometida canónicamente al obispado de Vic. El 957 el obispo de Vic Guadamir consagraba la iglesia del monasterio en honor a Santa Cecilia, que dependía canónicamente del obispo de Vic. El 1023 estuvo a punto de ser sometido por el monasterio de Ripoll, que fundó a continuación el vecino priorato de Santa María de Montserrat. Fue cedida al monasterio de Sant Cugat el 1058 a pesar de la oposición de sus monjes, para separarse 50 años más tarde. El 1103 recupera la independencia, pero Sant Cugat iniciará un pleito que durará años. El 1143, la parroquia de Marganell fue donada al monasterio por el obispo de Vic.
Los abades de Santa Cecilia han sido Cesari (945-998), Ferriol (994-998), Folc (1000 a 1006), Dalmau (1008), Joan de Barcelona (1011-22), Bonfill (1025-36), Guillem (1036-1054), Pedro (1056- 1077), Andreu (1084- 1086), Dalmau (1086 – 1103), Amat (1103-1107), Bernat Berenguer (1114), Ermengol (1122- 1128), Guillermo (1143 ), Gerald (1219- 1220), Arnau de Calders (1120-1122), Ramón (1281), Ramón Briz (1290), Bartolomé de Castellet (1327- 1343), Bernardo de Castellet (1347), Andreu (1381), Pedro Andreu (1399), Berenguer March (1399 y ss), Lorenzo Marull (1471- 1483), Jaume Filella (1483- 1498), Salvador Marull (1498- 1515) y Miquel Cordelles (1519- 1538). Los tres últimos fueron comendatarios. [4]
En el siglo XIV entró en decadencia, y pronto se convirtió en un lugar de hospedaje para los peregrinos de Santa María de Montserrat, entrando en su órbita el 1410, y anexado el 1539. Los abades de Santa María tuvieron cuidadosamente desde entonces de la casa, donde residía sólo un sacerdote y sus sirvientes.
Durante la Guerra de la Independencia (1811-1812) el monasterio y la iglesia fueron incendiados y saqueados. El abad Miquel Montadas hizo la primera restauración el 1862 bajo la dirección del arquitecto Villar y Carmona. En 1930 se realiza una segunda impulsada por el abad Marcet y dirigida por J. Puig i Cadafalch. Se cree que el templo prerrománico consagrado el 957 hoy no queda nada y que la actual es una construcción del siglo XI, en el que se deberían señalar dos procesos constructivos.
En 2015 se inauguró un espacio de arte dedicado a Sean Scully.
Espacio de Arte Sean Scully
El Espacio de Arte Sean Scully, adscrito al Museo de Montserrat, alberga el conjunto artístico realizado por el pintor de origen irlandés y residente en Nueva York Sean Scully en el interior de la iglesia románica de Santa Cecilia de Montserrat, restaurada por la Diputación de Barcelona . En el interior de la iglesia, fundada 945, hay seis pinturas de gran formato, ocho vitrales, tres pinturas al fresco, un trasaltar de cristal, tres cruces de vidrio y cuatro candelabros, todos ellos elaborados por Scully. El espacio cuenta también con un centro de interpretación introductorio dedicado a la historia de Santa Cecilia y al arte de Sean Scully. Scully concibió el proyecto de Santa Cecilia en 2005, conjuntamente con el P. Josep de C. Laplana , director del Museo de Montserrat, y la mediación del galerista Carles Taché . El proyecto tiene semejanzas con la Capilla Rothko de Houston .
La primera de las obras que Scully elaboró para Santa Cecilia es Holly, una interpretación personal de las catorce estaciones del viacrucis, en memoria de su madre. La obra actual, con el nuevo nombre Holly-Station , es una variación de la primera serie, que Scully expuso en 2004 en la Kunstverein de Aichach (Alemania).
En 2010 pintó Cecilia, dedicada a la santa titular de la iglesia, obra que fue presentada en el verano de 2014 en la iglesia de Santa María de Cadaqués. En 2015, Scully realiza una segunda Cecilia (Landline Cecilia), con unos colores y tonos más afines a la atmósfera jovial mediterránea, en un espíritu pictórico que se extiende a las tres obras de pequeño formato que llevan por nombre Untitled. El imponente tríptico Doric Nyx, en cambio, emplazado en la entrada del templo, se distingue por la austeridad intensa y profunda de su cromatismo. Scully ha querido acentuar con la gravedad de los tonos la dimensión trágica de la condición humana. Por ello, esta obra de la serie Doric lleva el nombre de Nyx , que es la diosa griega de la noche. El conjunto artístico se complementa con una pintura al óleo, la más tierna y dulce de las que Scully ha elegido para Santa Cecilia, que pertenece a la serie Wall of light (Barcelona Wall of Light Pink). La intervención se enriquece con ocho vitrales monocromos con colores muy característicos en la obra de Scully -el amarillo, el rojo y el azul-, uno para cada nave de la capilla. El artista ha añadido tres cruces de vidrio y cuatro candelabros de hierro situados en el ámbito del altar -presbiteri-. La otra gran novedad que ofrece Santa Cecilia de Montserrat son las tres pequeñas pinturas al fresco, con la que el pintor ha querido conectar personalmente con los orígenes medievales del templo. Es la primera vez que Scully pinta al fresco.

23 de Mayo. Iglesia de Sant Sadurní de l’Heura

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La iglesia parroquial de Sant Sadurní de l’Heura es una construcción de grandes dimensiones, de una nave con capillas laterales de diferentes alturas. Los muros lateral presentan contrafuertes y las capillas tienen cubierta de teja a una ladera, mientras que la nave es cubierta a dos vertientes. En la fachada principal, orientada a mediodía, está la portada, con apertura de arco rebajado y pilastras a ambos lados con molduras en relieve en la parte superior, cobradas y coronadas por semiesferas sobre pináculos. En la parte superior de este conjunto hay una hornacina de arco de medio punto decorada con relieves y, más arriba aún, un rosetón moldurada. La fachada se corona con cornisa mixtilínia.
En el lado de poniente de la fachada se alza un campanario de base cuadrada, otro campanario llamado el «campanario viejo», también de base cuadrada, que queda integrado en el paramento este de la nave; conserva restos de aspilleras y los arcos originales, actualmente tapiados, ya que los arcos de medio punto que presenta y la cubierta de pabellón son de época posterior. [1] Se cree que este campanario formó parte de las defensas del desaparecido castillo de Sant Sadurní. Así se considera teniendo en cuenta las dos saeteras que presenta, el almenado , su notable altura y su firmeza constructiva. En la cara de levante adivinan las arcadas románicas que se abrían en el piso superior. El resto de elementos antiguos se encuentran totalmente tapados por el rebozado.
Hay documentación relativa a la iglesia de Sant Sadurní desde el 978 , aunque el edificio actual es obra en su mayor parte entre los años 1773 y 1777 . Del período románico conserva el antiguo campanario, llamado “campanario viejo”, que ha sido objeto en varias ocasiones de obras de remodelación. Las aspilleras conservadas ponen de manifiesto su utilización con finalidad defensiva.